第七章：再一次創業
作者：鄭軍[b][size=5]第七章：再一次創業[/size][/b]
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[b]第一節：不懈努力[/b].t l#` Hz`%J
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1991年，世界科幻大會年會在成都召開。《科幻世界》雜誌主辦，上海科幻作家葉永烈任大會主席。當時，仍然有人向中央有關部門打報告，以左的思想方式干擾這次會議的召開。 N/q3scke
不過，四川省省長張皓若會見了出席年會的中外代表，代表中國政府表示了對這次會議的支持。作為最權威媒體的中央電視台和《人民日報》也都正面報導了這次會議。這次會議代表著中國科幻又一次高潮的到來。CO^.V*s}
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與第一次高潮的衰退不同。第二次高潮並沒減弱到"零水平"，而是在一個低谷中徘徊了相當長的時間。八十年代後半葉和九十年代初。新的科幻作者仍然在推出他們的作品。北京的吳巖、上海的姜雲生等人成了那個時代的代表。同時，翻譯工作者也在繼續努力地引進國外科幻精華。科幻電影也在另一方面培養著中國的科幻讀者。特別值得一提的是，香港倪匡的通俗科幻作品正是在這個時候進入了大陸。由於種種原因，大陸的倪匡作品沒有正版貨。但就是這些盜版作品，竟成了不少九十年代科幻迷的啟蒙讀物。
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在這時，以前的"四刊一報"被要求自負盈虧。《科幻小說報》發行了九期而夭折，《科幻海洋》和《智慧樹》相繼停刊，《科學時代》改名為《家庭生活指南》，並徹底改變了刊物方向。中國大陸的科幻園地只剩下了《科學文藝》一家。中國科幻的第三次高潮就是由這家刊物推動並持續至今的。
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與此同時，上海的《少年文藝》也堅持開辦科幻專欄，成為又一個度過艱難時代的科幻陣地。九十年代末，在這個專欄的基礎上，上海少兒出版社開始出版《大科幻時代》系列。]{.d#d@ M i:MGU-|
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《科幻世界》，原名《科學文藝》，一九七九年創刊。初為叢刊，後為雙月刊。94年以後改為月刊。在《科學文藝》時代，該刊與那時的其他科幻報刊一樣，採用一種今天已基本不存在的編輯方法，就是將科幻小說作為"科學文藝"大概念下的小品種。"科學文藝"是中國科普界使用了幾十年的一個老概念，指的是用文藝的手法來宣傳科學的一系列作品，其內涵包括"科學小品"、"科學詩"、"科學散文"、"科學家傳記"、"科學童話"等。科幻小說被包含在其中。這個分類方法儘管存在了幾十年，並且至今還在科普創作中有影響，但從未受到廣大讀者承認。除科幻小說外，其它那些"科學文藝"品種也從未流行開來並產生社會影響。et#MFm&V] Zyu
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現在看來，以往許多關於科幻文學歸屬的爭論都與這種硬性的分類方法有關。這種分類方法表明其提倡者還沒有把科幻當成一個單獨的文學和文化概念，仍然把它當作一種宣傳工具或手段。然而，對於廣大科幻迷和主要的科幻作者來說，科幻文學早已是一種獨立的"亞文化"形式。它有它的獨特歷史、傳承、人物，有獨特的形式，甚至獨特的符號和標誌。科幻迷對它也保持著一種獨特的認同感。
早期的《科學文藝》團結了包括童恩正、劉興詩、王曉達、周孟璞等四川科幻文學作者。使成都成為北京和哈爾濱之外的又一個中國科幻創作基地。發行量也達到過二十萬份之巨。O Au4`)S$Y
八十年代中期，該刊與天津的《智慧樹》聯合發佈中國科幻銀河獎，後來這個獎的影響逐漸擴大，成為中國科幻創作水平的最高標誌。 xg/OO*Uj%q
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八十年代未期，該刊也開始自負盈虧，從省科協獨立出來，並由內部民主選舉主編。楊瀟成為該雜誌社的負責人並一直至今。《科幻世界》能將中國科幻的旗幟堅持至今，與楊瀟本人的個人努力分不開。楊瀟青年時正遇上山下鄉運動，因此知識功底在學歷普遍較高的科幻界並無優勢。但楊瀟富有直覺和想像力，且肯於鑽研。每每在雜誌社遇到困難的時候，楊瀟憑藉著向員工講述她好科幻事業未來的堅定信念，而能收到鼓舞員工的效果。可以說，《科幻世界》以及當今的中國科幻風格很大程度上打上了她的烙印，儘管她在廣大科幻讀者心目中是個神秘的"幕後人物"。@ X w4X\\N.z2i E
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為探索市場，《科幻文藝》於一九八九年改名為《奇談》，想走通俗科幻文學的路子。
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嘗試一年後發現不成功，最終改為《科幻世界》。當時仍然與以前的《科學文藝》一樣，將讀者定位為成人。但在不斷的市場調查和與讀者交流中，大家發現科幻小說的主力讀者是青少年學生，遂於九三年改為面向中學生和大學低年級學生的刊物，並一舉成功。
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2000年，《科幻世界》發行量達到四十餘萬冊。雖然同樣也發表科幻作品的美國雜誌《包羅萬象》發行量高達一百萬冊，但就像其名稱那樣，《包羅萬象》是一個包括神秘事件、離奇預言等雜類文字在內的混合刊物。因此，《科幻世界》可以說是世界上發行量最大的純科幻文藝刊物。J lP,JJN
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《科幻世界》培養了中國目前最出色的一批科幻作者。由於發行量巨大，影響面廣。在《科幻世界》上發表過作品的作者後來開始給其它刊物和出版社供稿。而在其它渠道發表科幻小說的作者則很難有這樣的成功。由於讀者面廣，該刊的作者得以有機會經常與廣大科幻迷接觸，並提高自己的水平。
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一九九四年，山西省科協創辦了一本科幻刊物——《科幻大王》。該刊最初主要定位於卡通市場。後來在激烈的市場競爭中轉向科幻，目前仍然保持著一半卡通、一半科幻文字作品的特點。並且在卡通部分也有許多改編自科幻小說的作品。《科幻大王》的影響力不及《科幻世界》，但它為作者和讀者提供了又一個瞭解科幻的窗口。由於《科幻世界》版面有限，眾多同一水平的作者無法如願以償地推出他們的作品，便在《科幻大王》那裡尋找出路。使之成為又一個科幻園地。幾年來該刊的作品水平迅速上升。
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經過長期準備，曾經創辦過《智慧樹》的天津新蕾出版社在世紀之交時推出了又一本科幻刊物——《科幻時空》。《科幻海洋》也於2000年嘗試復刊。不過這兩份刊物都在進行了幾期試刊後夭折了。*]xf8b'S lL
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受版權公約的影響，再加上前一時期對科幻選題比較內行的編輯們紛紛離開這個領域，第三次科幻高潮中的翻譯工作在很長一段時間內處於沉寂狀態。寥寥無幾的一些科幻譯本主要是在"炒冷飯"：翻印凡爾納、威爾斯、別利亞耶夫、阿西莫夫等人的作品。但在九十年代末，一些出版社，如福建少兒、河北少兒等紛紛推出很有份量的科幻譯作，突破了以前科幻翻譯截止於"黃金時代"的無形界限。使中國科幻迷得以見到晚近時期的科幻代表作。這其中，《科幻世界》雜誌社憑借其與國際科幻界的長期交往，引進了一大批優秀科幻作品。而郭建中、吳定柏、孫維梓三位翻譯家則是引進外國科幻藝術的主力先鋒。
縱觀整個九十年代。大陸科幻事業完成了由計劃體制向市場體制的轉變，真正將科幻文學置於市場的基礎之上。雖然從目前情況看，科幻文學的影響面還遠不及純文學。但在面向市場這個基本功上，科幻文學界可以說已經畢了業。比起面對"斷奶"一片憂慮的純文學界有根本的不同。相信到了二十一世紀，隨著中國文化事業進一步市場化，中國科幻將獲得更大的發展空間。 X/P6O#p+B!~ Zn
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九九年，中國大陸的科幻出版達到一個高峰。全年出版科幻類圖書包括原創、譯本、選集等在內，達二百七十六種。筆者沒有找到同年國外的數字，但在九十年代初，美國這方面的數字是一千一百部左右，英國和日本在五百部左右。
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除此之外，還有一些專門寫長篇科幻小說的作家，如劉苗虎、許延風、牧鈴、張靜、北童等。
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這個數字對於今天在中國大陸出版科幻小說的編輯們來說也是十分熟悉的，因為情況幾乎完全一樣。所以他們應該對科幻圖書的未來抱著很好的希望，因為慘淡經營幾十年後，科幻小說到了七十年代末，終於成為美國文學類圖書的主流之一，佔據了文學類出版物四分之一的比例，並且經常出現在暢銷書排行榜上。當然，如果中國的科幻圖書也要經過幾十年才能達到這個地位，只能說中國科幻界浪費了自己的"後發優勢"。
1991年，由文化部少兒司，中國科普作協少兒委員會和二十家出版社、刊物聯合頒發了星座獎，這也是中國境內惟一出現過的全國性科幻藝術獎。後因故停辦。 zt(G0yt+M9J#`
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1986年，專業科幻雜誌《智慧樹》和《科學文藝》合辦了銀河獎。後來《智慧樹》停刊，改為由《科學文藝》（即後來的《科幻世界》）一家承辦。自1991年開始成為年度獎。評選範圍是前一年《科幻世界》雜誌上發表的作品。由於《科幻世界》長期以來代表著中國科幻創作的最高水平，銀河獎也成為目前中國影響最大的科幻獎項。但近年來隨著眾多出版單位介入科幻出版市場，特別是銀河獎中缺乏長篇科幻小說獎，該獎已不再能全面反映當代中國科幻創作的最高水平。中國科幻界急需一個覆蓋全部中文科幻出版物的全國性權威科幻大獎。
九十年代初開始，一些少兒出版社和科技出版社就開始著手出版科幻小說。最初他們只是翻印世界科幻的早期名著。後來開始注意二戰後新出現的科幻名家。這種影響傳播開去，其它一些出版社也參與進來，其中以譯文出版社出版的世界通俗文學作品集為重要。米切爾﹒克萊頓的科幻小說和其它幾部科幻小說被夾雜在偵探、戰爭等小說中介紹了進來。並且由於譯本質量很高而倍受歡迎。
接近九十年代中期，相當一部分出版社開始注意大陸原創科幻小說的出版。除了科技社和少兒社外，人民文學出版社、黑龍江人民出版社、百花洲出版社、花山文藝出版社、浙江文藝出版社等也相繼推出一些原創作家系列。這就開始了中國大陸科幻從"雜誌時代"推進到"圖書時代"的過程。一九九七年在北京召開的世界科幻大會上，二十家左右的出版社派了編輯到會組稿。形成了一個出版高峰。這次編創集會的影響延續到1999年，使當年全國出版科幻類圖書多達276種，不僅是建國以來從未有過的高峰，而且在世界上也是屈指可數的。g)gN [4f'MC0w [2E
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不過，由於作者隊伍遠遠沒有跟上，大量的出版社都在向很少一些作者約稿，使得他們窮於應付。作品質量沒有保證。在那一次出版高潮中很少有佳作保留下來。許多出版社都未能售盡第一版，並且因此暫時退出了科幻出版的行列。這也帶來了出版者與作者的篩選。2000年，科幻圖書的出版在一百部左右。估計2001年將保持在這個勢頭上。G v} K kZ
[b]第二節：代表作家們[/b]
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代表作家們在世界科幻文學史部分，筆者曾提出了"第一代科幻作家"和"第二代科幻作家"的觀點。九十年代中國科幻文學最鮮明的特徵，就是從科幻愛好者中成長起來的第二代科幻作家開始全面接班。 %@r!Y'SJ-h3i z M-O X
在九十年代新出現的科幻作者中，王晉康是代表人物。他是河南南陽人，河南作協會員，機械工程師。以前一直兼職從事純文學創作，但無較大影響。後來在偶然的機會裡發現自己的兒子喜歡科幻類的作品，遂在與兒子的交流中寫下了《亞當回歸》一文，獲得當年的銀河獎。並由此走上科幻創作之路。王晉康具有紮實的科學知識功底、豐富的人生閱歷和良好的文學修養這三樣科幻作家的基本素質。實力均衡，創作力至今不衰，成為大陸科幻創作水平的最高代表。*e B7G(o`_8y1f4t(?
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綠楊是又一位代表作者。綠楊本名李鉅康，安徽貴池人，職業是醫生。自一九七九年在《科學文藝》上發表作品後，以細水長流的方式不斷創作至今。其代表作《魯文基系列》是科普類科幻的標誌。]k6s#I,j{ \+m
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來自福建的楊鵬是中國社科院當代文學研究室的工作人員。他於八十年代末開始創作科幻小說，並且是吳巖科幻講座的早期聽眾之一。他最初的科幻作品發表在《科幻世界》上。
九五年以後，楊鵬轉向兒童科幻小說的創作，並且成為這方面最成功的作家。迄今發表兒童科幻小說幾十部，超過三百萬字。他還創作了大量配圖作品、以兒童為讀者的科幻遊戲等。成為向少兒介紹科幻小說的重要作者。T'Bc.N;a E6wQ V
北京科幻作者群是大陸科幻界有特色的一個群體。這個群體形成很大程度上要歸功於吳巖的努力。吳巖是北師大教育管理系教師。早在八十年代初讀高中時就開始發表《飛向虛無》等科幻作品。後來一直是青年科幻作者的代表，並且是國內最早涉及科幻理論研究的人。九十年代初，他憑借多年積累的研究成果，在北師大開辦了中國第一個大學科幻選修課程。該課程既是一門作品鑒賞課，又是一門創作輔導課。一大批青年科幻迷通過這門選修課成長為科幻作者。他們中有目前尚在北京的星河、楊平、嚴蓬、凌星、江漸離等，也有當時在北京讀大學，後來回到外地的潘海天、蘇學軍、裴曉慶、柳文楊等人。這些人為中國科幻讀者奉獻了多姿多彩的作品。
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星河是他們中最成功的一位。他已經由一位業餘作者成長為職業作家。並負責《知識就是力量》科幻版面的編輯工作。星河的代表作有長篇《殘缺的磁痕》，中篇《決鬥在網絡》，短篇《握別在左拳還原之前》等。在青少年中擁有很多讀者。
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周宇坤目前是清華大學的研究生，也是硬科幻的倡導者。周宇坤的創作十分用力。按他自己的介紹，每寫一個短篇都有要讀一個大部頭科學專著。周宇坤的代表作有《腦界》、《死亡飄移》、《匯合第十行星》等。;P;x CBS ?{6r1P d
韓松是北京科幻作者群中的"異數"。他不苟言笑，在作品中也沒有"京味調侃"的痕跡。韓松是文學學士和法學碩士，目前為新華社記者。擁有多年外事工作的經歷。這樣的經歷使他的作品帶有明顯西方現代派文學的風格。成為目前中國科幻界在文學水平方面的一面旗幟。
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天津科幻迷經過多年學習和交流，目前已經形成了僅次於北京的國內第二大作者群。代表人物有荊戈、馮志剛、王麟、張卓、舒東、李夢吟、劉健、舒東、董逸強等人。他們的作品充滿青春朝氣，受到學生讀者的喜愛。
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湖北作者劉維佳是注重作品思想內涵的一位科幻作者。他多次闡述自己的創作觀點，核心為：科幻小說就是哲學小說，思想價值是科幻作品的首要價值。劉維佳的作品有《我要活下去》、《黑太陽升起來》、《高塔下的小鎮》等。3o(GR+n;G&p'D
用"厚積薄發"來形容一位三十出頭的作者，在主流文學界會顯得有些誇張，但在科幻文學界卻恰如其份。1999年，中國科幻界出現了一位厚積薄發的作者，山西的劉慈欣。劉慈欣生於1968年，大學讀的是計算機專業，後來在一家電廠任職。劉慈欣從八十年代末就開始科幻創作。由於信息渠道不暢，作品始終未獲發表。直到1999年才在《科幻世界》上發表第一個短篇《鯨歌》。此後，他的作品全部在《科幻世界》上發表，現在已經積累到十一篇。代表作有《地火》、《流浪地球》、《帶上她的眼睛》、《鄉村教師》等。劉慈欣的作品堪稱科學與文學的完美結合，無論是作品內涵的深刻性，構思的宏偉與奇巧，以及敘述能力的高超，都達到了同代作者的一流水平，綜合實力更是處在巔峰狀態。他的作品被普遍視為能夠將中國科幻文學提升到更高水平的標誌。
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無論讀者還是作者，在科幻這個圈子裡，女性總是少於男性。對於一種題材範圍寬廣，科技含量高的文體來說，目前的女性作者確實有她們的弱點。但經過多年努力，也有一批女性作者在科幻文壇上留下的自己的優秀作品。其中主要的凌晨、趙海虹、於向昀三位。凌星是北京一所中學的理科教師，也是較早就開始科幻創作的。代表作有《貓的故事》、《天隼》、等。以精雕細刻為其作品的特點。趙海虹是杭州人，外語系本科畢業。接觸科幻時間不長，但屬於發展迅速的一類作者。文筆有男性化的風格。代表作有《"默"系列》、《樺樹的眼睛》等。於向昀創作有三十萬字的長篇科幻《無法確定》和《天罰》、《澤曼星軼事》等短篇。文風潑辣，對話描寫精彩。
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無論從數量還是質量來看，九十年代以來的中國科幻作品都已經達到了中國科幻文學史上的最高峰。九十年代後半期，專業科幻雜誌和報刊上開闢的科幻專欄，每年都發表百餘篇短篇科幻小說。個別科幻作家竟然有一年出版八部科幻小說的驚人記錄。1999年全年270多種科幻圖書的出版數量在世界上也不多見。在這許多作品中，像《生死平衡》（王晉康、1997）、《2066西行漫記》（韓松、2000）、《解咒人》（柳文揚、2001）等作品的水平已經很接近世界科幻文學的一流水準。1mJ{S8}P*M ^7Z
但是，九十年代是紙媒體在電子媒體的逼迫下節節後退的時代，就是在中國的主流文學界，一部真正優秀的作品加上必要的宣傳，也無法達到七十年代末，八十年代初動輒幾十萬，上百萬的發行量。再加上評論界的不重視，這些優秀科幻文學作品的價值正等待著人們去發掘，而每年都有上百個短篇與十多個長篇面世的中國科幻文學，整體上也給人默默無聞的印象。
受中國作協有關部門委託，青年科幻作家，中國社會科學院文學所的楊鵬通過考查，撰寫了《90年代中國科幻文學掃描》一文。在這篇文章裡，楊鵬從縱橫兩個方面對整個九十年代科幻作了非常精彩的評價："中當七十年代末中國文化百廢待興時，科幻文學與主流文學一起復興，一起學習國外創作的先進經驗。但是當九十年代中國科幻再一次復興時，主流文學已經"經歷了反思文學、改革文學、尋根小說、先鋒小說、新寫實小說等一個又一個文學思潮，作家們的寫作水準越來越高，趨向成熟。科幻小說在這期間一直是一個零生產狀態。到了九十年代，當純文學將國外的各種文藝思潮操練了一遍，出現多元化格局的時候，剛剛復甦的中國科幻小說在審美和藝術水準上只能望其項背，有些科幻作品在藝術性上還不如八十年代的作品。C+M0Eh['H
"九十年代中國科幻的另一個不足，就是幻想類文學大量滲雜在科幻文學中。前面說過，純幻想文學與科幻文學同源於古代浪漫主義文學，後來混雜於科幻文學中，在國外到了七十年代最終分離開來。不過中國大陸的情況不符合這一規律。解放後，純幻想類文學因為有宣傳封建迷信之嫌，完全不能出現。而科幻文學在宣傳科學的大原則下是可以存在的。早期的中國科幻作家壓倒性地來自科學界和科普界，他們對創作純幻想類文學也完全沒有興趣。 aqO)b/dD
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八十年代開始，以鄭淵潔為代表，中國大陸產生了一批童話作家，實際上也是大陸第一批幻想文學作家。他們的許多作品被包裝以"科幻文學"的樣式與讀者見面。其中以人民文學出版社於1997年出版的《二十五世紀的人》為典型。這部七十多萬字的幻想文學以科幻文學的名義出版，反映了權威的文學出版部門對兩者之間的界限也缺乏分辨力。/m"] G@"J*t~
另外，一方面為了吸引青少年讀者，另一方面為以扭轉以前中國科幻在幻想方面謹小慎微的傳統，大陸科幻界在九十年代以後大力提倡以想像力為主。社會輿論對於所謂中國人是否缺乏想像力，想像力能夠在科技發展乃至民族興盛方面起多大作用抱著不切實際的"想像"，使得九十年代以後的中國科幻越來越偏離科學這個根基。大量僅有幻想而沒有科學的作品滲雜期間。
在這期間，一位美國科幻作者的加入具有特殊意義。大衛﹒赫爾原來是一位廚師，後來失業，靠失業救濟金生活。赫爾從小就是一位科幻愛好者，但作品在美國一直不獲發表。1994年，赫爾的短篇小說《美食》在《科幻世界》上發表。這篇小說描寫了在遺傳武器的影響下，世界上的所有生物的遺傳機制全部紊亂，下一代與上一代毫無共同之處。1995年，赫爾的短篇《天幕墜落》，這篇東方色彩濃郁的作品描寫了環境污染帶來的悲劇性後果。被《讀者》雜誌選中，成為九十年代以來讀者最多的科幻作品。筆者接觸過的一些平時不讀科幻小說的人，他們都知道這篇小說。這篇小說還被選入中國環保會議作為宣傳資料。
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後來，大衛﹒赫爾還在《科幻世界》上發表了《追蹤狼人》等科幻小說。由於作品水平的提高，赫爾的短篇已經可以獲得雨果獎的提名。赫爾是第一個專門為中國市場寫作，並取得成功的美國科幻作者。雖然影響有限，但意義重大。
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[b]第三節：其它進展與變化[/b]
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九十年代以後，大陸純文學作家相繼創作了一些科幻小說或科幻色彩的小說。其中最出色的是部隊作家喬良的《末日之門》。講的是二零零零年，世界局勢動盪不定。中、俄、印、日相繼捲入大戰。末日之門是一群國際恐怖分子制定的以網絡為目標的計劃。在該作品發表時，因特網剛剛進入中國，《末日之門》成為最早的網絡小說的典範。 o h0R dm X5Y6B
以深入描寫社會現實為特色的當代作家梁曉聲也創作有科幻色彩的作品《浮城》，描寫一個沿海城市與大陸斷裂後，城內幾百萬人的處境。其科幻構思頗似日本著名科幻小說《日本沉沒》。
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另外，女作家畢淑敏也創作了一些科幻色彩的作品。v!Y$Z E#{JM-a
九十年代，中國開始出現了自己的科幻愛好者團體。這是一個新的變化，它意味著中國科幻真正擁有了自己的社會基礎。有關情況筆者將在本書第二卷裡專門分析。這裡僅介紹其中最有影響的一個團體——飛騰科幻創作軍團。
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一九九五年，《科幻世界》印刷了一份各地科幻愛好者的通訊錄。每位有興趣的科幻迷交納一定的費用，可以把自己的名字印在這個名錄上，同時也得到這份名錄。這份名錄為許多地方的科幻愛好者建立自己的團體提供了方便。當時，在天津科幻愛好者荊戈的推動下，名錄上的一批天津科幻愛好者組織了天津市的科幻愛好者團體。雖然始終沒有成功地在民政部門註冊，但這個團體在組織活動和提供交流方面起到了不小的作用。不僅團結了本地的科幻愛好者，還與北京的科幻愛好者們聯合舉行了許多活動。筆者於一九九六年開始接觸中國科幻圈，最初就是從與這個團體的接觸開始的。那時，這個團體的大部分成員是學生，只能在公園的長廊裡聚會。不過，他們用熱情彌補了條件的不足，因陋就簡地辦起了愛好者刊物《超新星》。
一批會員作品通過這份刊物受到正規科幻刊物編輯們的重視。一九九七年，這個團體組織了四十多名科幻愛好者參加了北京的世界科幻大會，是當時除北京、成都科幻愛好者外最大的參與群體。Iy0Z4G h0oT7F
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後來，這個團體幾經分合，以荊戈為主的一批成員轉向組織業餘創作為主的道路。一九九七年九月，他們正式將這個團體命名為飛騰科幻創作小組，後來因為成員日多而升格為"軍團"。由於通訊條件日趨便利，該團體的成員也從天津及周圍地區，擴展到全國各地，甚至有香港地區的科幻愛好者參加。個別大陸會員後來到美國發展，為溝通海內外科幻界開闢著新渠道。n2QM W3p$@}.tO
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飛騰創作軍團採用集體投稿的方式。他們將成員的作品收集在一起，彙編成電子稿，提供給有興趣的出版社和雜誌社。這給單個產量不高，信息渠道有限的業餘作者提供了極大的方便，形成了特殊"規模優勢"。2000年，上海少兒出版社在"大科幻時代"系列叢書裡出版了兩本飛騰專輯，標誌著這個業餘創作團體已經受到了普遍的關注。 X2L4g@w
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由於科幻小說已經能夠系統地湧現出來，評論工作的重要性也在凸現。沒有文學評論，文學作品的精華就缺乏應有的提練。一些普通作者的優秀作品也會埋沒在大量平庸之作中。iJ xYx7Z:l$I
象美國科幻史上的情況一樣，中國主流文學評論家的視野一直沒有接納科幻小說。所以，科幻評論只能由科幻作者們自己開始。 eOh0L$OC4h qd0] v'`
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2001年9月28號，《環球時報》科技專欄刊登了一篇名為《科幻小說立了大功》的文章，介紹了科幻小說在推動當今科技發展方面作出的貢獻。作者姚海君便是九十年代中國科幻文學評論工作的一位主要推動者。
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姚海君原來是黑龍江伊春市的一位林場工人。1988年，他自費創辦了中國大陸第一份科幻愛好者刊物——《星雲》。《星雲》最初僅僅是份油印小報。在吳巖、星河等眾多科幻作者的支持下，這份刊物一步一個腳印地緩慢發展起來。通過多年摸索，九六年左右，該刊已經確定了以理論為主的辦刊方向。排版與印刷也幾經發展，達到了專業化的水準。目前，這份刊物已經申請下內刊號，走上了比較正規的道路。在總共發行的近三十期中，刊載有幾十萬字的理論與評論文稿。是研究中國科幻發展史的寶貴資料。姚海君本人也創作了大量評論性文章。
他在《科幻世界》雜誌上開闢有"圖書科幻"欄目，向廣大中國科幻者介紹西方科幻文學的精華。他還參與編寫《科幻愛好者手冊》，是該手冊的主要撰稿人。目前這本手冊已經由四川辭書出版社出版。
北京青年科幻作家韓松也創作了大量科幻評論文章。由於他身為記者的工作性質，韓松還記錄了許多科幻作者和愛好者的活動情況。這些文字後來彙集成《想像力宣言》一書，由四川人民出版社出版。'n Te z V%\"]f
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此外，北京的嚴逢和天津的呂哲也都是創作科幻評論文章比較系統的作者。《科幻大王》為科幻評論文章開闢了欄目，使得這些文字有與科幻愛好者見面的機會。 uU L-_*M/B'yw+x z
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一九九六年，湖南經濟廣播電台開播了一個《科幻時空》節目。經過幾年的努力這個節 *d%m,O `8eE
目已經成為當地科幻愛好者的交流中心。每隔一週的週末晚上九時，當地許多學生們就拿起收音機，聽該節目的主持人王欣然介紹國內外優秀科幻小說。有時候，這個節目還用長途電話，採訪全國各地的科幻作者們。幾年下來，單是積累的採訪錄音，就是研究當代中國科幻文藝史的一份重要資料。這個節目也是目前各地廣播電台中惟一的科幻文藝專題節目。
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世紀之交，輿論界對科幻文藝也開始重視起來。一方面是因為科技文明對普通人的生活影響日重，電腦、手機這樣的高科技產品成為日常生活體驗。另一方面，法輪功這類的現象提醒人們，中國人的科學素質還很薄弱。而且，中國人是否缺乏想像力，是否只擅模仿而不擅創造的問題也成為一個焦點。科幻文藝雖然不在這些焦點問題的中心，但總是沾邊的。比如，1999年高考作文以《假如記憶可以移植》為題，便引發了一輪媒體對科幻文學的關注。《北京晚報》等媒體也專門撰文，分析當今科幻文學存在的問題。
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2000年，一方面當年《小靈通漫遊未來》的小讀者中有許多人成為媒體界的從業人員，另一方面世紀之交也促使人們更重視未來，葉永烈這位"小靈通的父親"頗受媒體的重視。
2月28日央視的東方之子節目中，葉永烈第二次成為關注的對象。在這期節目裡，葉永烈暢談了他對科幻文藝的看法，與當年遭到輪翻批判的場面相比恍如隔世。這也是媒體界給予中國科幻作家最高的禮遇。x RY0\6Fx3E
到了九十年代後期，科幻文學市場雖然不再有一種圖書數百萬的發行量，但卻能保持穩定和獨立。一些大城市的大型新華書店裡出現了科幻小說專櫃，或者設置有"科普﹒科幻"專櫃。當然，一般被安排在兒童讀物中間。在發行商那裡，科幻類圖書也能擁有獨立的發行渠道。一九九八年，北京還出現了一家專門經營科幻-科普類圖書的民營書店"奇點文化"。eqh*j8Dq`
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九十年代中期以後，網絡時代在中國開始。由於網絡生活本身便建立在高科技的基礎之上，不過幾年的時間，科幻文學就在網絡世界裡擁有了在真實世界裡沒有的地位。
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首先是大型綜合開闢了科幻欄目。其中最多的當屬"Tom.com"。它在文學和科技兩個欄目下均設有科幻專欄。"搜狐"網站的科幻專欄也有很高的人氣。"網易"網站曾經在2000年初於首頁上連載過兩部科幻評論著作：香港李偉才的《超人的孤寂》和一位日本科普作家寫的《幻想的科學世界》。在幾大門戶網站的搜索引挈裡，"科幻文學"都是在"文學下面的重要類別"。
在著名的大型中文文學網站中，科幻文學也是重點欄目之一。"榕樹下"網站開闢有"科幻之城"專欄。其它如"黃金書屋"、"E-書時空"、"書路"、"白鹿書院"等，都開辦有科幻欄目。有時候，新收集的科幻文學電子稿還會在首頁上重點推薦，取得廣泛影響。
網絡上專門的科幻文藝站點如今已經有上百個，彙集了大量科幻文藝信息。其中最有名的是"科幻桃花源"網站（flying01.yeah.net）。它也是"飛騰科幻軍團"的網站。這個民辦網站已經成為業餘科幻作者與專業編輯之間的溝通渠道。《科幻世界》雜誌擁有龐大的發行數量，該雜誌社創辦的網站(sfw-cd.con)成為科幻愛好者網上交流和信息匯聚的地方。其它有影響的科幻網站還有"中國科幻信息網"、"加菲科幻網"等。Z)E a!W.^@+_ d%m'q&E
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網絡世界裡大量科幻站點和專欄的存在，給了科幻文學的業餘作者們展示自己的空間。 IV*Y*HCK+Sf+g} Q
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在方興未艾的網絡文學浪潮中，科幻文學一直佔據重要的位置。
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