正篇(二)讀者與作者
《談談科幻》﹝正篇﹞.]z1zr$]"\:B/|!`二、讀者與作者
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作者：風斯若 qxo9Im
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在我的“序言”發出去之後，馬上就有一些朋友對我的觀點提出了質疑，其中一個認爲一切要以做爲基礎，理論只是簡單的總結，科幻的發展是靠大量作品的積累，而另一個則認爲研究文學史是無聊的東西，而寫科幻小說才是正確的做法，這兩位朋友的觀點的正確與否自然會有後人評說，我只想說明一個問題，既然有些朋友認爲科幻寫作才是最正確的發展科幻的做法，那麽他們是以什麽理論依據來進行寫作的呢？抛開“科”與“幻”不談，用什麽樣的語言，怎樣的修辭手法，名詞、動詞怎樣搭配，是否使用標點符號，這一切都離不開我們的文學理論，換句話說是簡單的寫作常識。也許有的朋友會說這是寫作的基本常識啊，並不是科幻的理論，那麽我們是不是可以換一種說法呢——這些基本的寫作常識就是科幻文學創作的基礎理論的組成部分之一呢？如果不使用合理的句法、句讀，我們又如何清楚的講述自己的故事呢？這恰恰說明了一個簡單的問題——科幻文學作爲文學所具有的共性——這也正是許多科幻迷忽略了的東西。科幻文學並不是獨立的大類目，而是衆多文學體裁的之一，在確立了共性之後，我們才好去尋找科幻文學的個性。
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以上算是對給我的帖子回復的朋友的答復吧。 e*cW z6K
縱觀網上的各個科幻論壇，我們都會發現討論衛斯理、黃易的作品的帖子，這裏我要說的不是支援與否定，而是有許多喜愛科幻的朋友關於這兩個人的作品是否爲科幻文學的一些爭論。爭論是件好事情，這是我一貫的觀點，因爲一些截然對立的觀點能讓我們更深刻地認識自己否定或肯定的東西，但是一切的爭論都應該是講道理的，而不是簡單肯定或否定。
在《衛斯理與蒲松齡》這個章節裏我已經談過了，我個人認爲衛斯理的大部分作品是不能算做科幻小說（至於我是如何界定科幻的概念的問題會在後面的部分提到），有時候我就會想，爲什麽會有那麽多的讀者非常執著地認定衛斯理的小說一定是科幻呢？我想這主要是兩個方面的問題，一是我們讀者並不清楚科幻的真正內涵，大家都覺得包括了未來、地球之外以及不可知力量的小說就是科幻小說；二是整個社會缺乏對科幻正確引導，比如我們在網上可以見到的許多讀書的網站，都把衛斯理的小說劃分到了科幻小說的欄目下邊。讀者的不恰當的分類以及社會上不恰當的引導，使我們的科幻與其本質的定義發生了一些偏差。讀者是如此，而我們國內的許多科幻作者都是從讀者發展而來的，這也使得科幻的創作以及科幻文學作品在讀者之間引起了這樣那樣的爭議。
談到社會對於科幻的引導，就不能不談對於新中國科幻影響力巨大的科幻期刊《科幻世界》。首先，我認爲科幻世界是一本成功的期刊，雖然我並不知道《科幻世界》雜誌的贏利狀況，但是作爲一本文學類（我是如此定義的）期刊，生存了這麽久是一件難能可貴的事情，這主要是因爲文學類期刊很難拉到廣告，其贏利的主要方式是發行。儘管目前《科幻世界》上的廣告越來越多，但看看其內容，大多應該是合作的性質的。在與境外的一些資深出版發行人士談到中國的期刊的時候，他們一致認爲中國有的期刊出版有兩個奇迹，一是《讀者》、二是《故事會》。這兩本雜誌是靠發行贏利的兩個代表，這種文學期刊在世界範圍內都是少見的。而我個人認爲如果《科幻世界》以正確的態度和方式發展下去的話，其前景是更光明的。《科幻世界》對於新中國科幻的發展的貢獻，對於科幻讀者乃至科幻作者的培養，那是沒有什麽好懷疑的。但是我們也可以看到《科幻世界》在近幾年來所採用的科幻文學的內容整體水平呈下滑趨勢——我們可以在科幻世界內找到好的小說，很好的小說，甚至可以說是每期都有，但是我們想要在《科幻世界》裏找到一篇好的科幻小說，卻不是那麽容易了。現在有一些科幻愛好者把《科幻世界》當作權威，認爲刊載在上面的小說就是科幻小說，這對於科幻在國內的發展在我看來並不是一件有利的事情。我並不知道《科幻世界》文章整體水平下滑的根本原因，不知道是不是商業利益在促使著《科幻世界》的轉型。
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繼續談我的觀點，由於《科幻世界》長久以來已經在讀者中間建立了良好的信譽，因此當它刊載了一些非科幻的文章時，也被忠實的讀者認爲是科幻小說，這使得科幻的概念非常混淆，也正是由於這種原因，導致了一些作者寫出了並不能算做“科幻”的科幻小說。日積月累，才發展到了今天的狀況。
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一種體裁想要成爲一種“體裁”，就必須有其獨有的東西，有了個性才會獨立出來。
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作者的話：:p*te'j1T
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我不想惹麻煩，更不想得罪誰，因此在本文的創作中我並沒有舉出具體的例子，有興趣的朋友可以和我在私下交流，另外如果我是一個幸運兒，而《談談科幻》可以發表的話，我將會補足材料。
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